فيلم "الوزن" . . مهمة للاستحواذ على الذهب من أجل نيل الحرية

ما بين ما هو واقعي وتاريخي هنالك مساحة واسعة تتيح تقديم أفكار فيلمية قائمة على التنوّع بسبب كثرة القصص المستقاة من ذلك الواقع والتاريخ مما يتطلب في واقع الأمر قدرا من الوعي والحذر في الانتقاء تفادياً للنمطية والتكرار فالتاريخ يحفل بالقصص التي تندثر بمرور الزمن وتمضي معها كثير من الشخصيات ومع ذلك تبقى بعض تلك القصص والوقائع تستحق أن تروى ويتم اختيارها وسط ركام القصص والشخصيات.

هذه الإشكالية المرتبطة بالنسيج الاجتماعي الذي تتفاعل معه السينما أوجدت نمطاً وأسلوباً فيلمياً وجد له جمهوراً عريضاً مهتمّاً بهذا النوع الفيلمي وخلال ذلك سوف نكتشف المزيد من الشخصيات الواقعية المؤثرة والاستثنائية.

على وفق هذه المعطيات يمكن النظر لهذا الفيلم للمخرج "بارديك مكنيلي" وكتب السيناريو "ماثيو بأول" وحيث تقع الأحداث في حقبة تاريخية سابقة تعود إلى العام 1933، في ولاية أوريغون الأمريكية، حيث يعيش صامويل ميرفي- الممثل إيثان هاوك، وهو أرمل ومحارب قديم شارك في الحرب العالمية الأولى وها هو عائد مثقلاً بذلك الماضي لكنه يعيش ظروفاً معيشية صعبة لدرجة يتم طرده من المنزل المستأجر فيرحل هو وابنته الصغيرة بحثا عن مدينة أخرى يجد فيها مأوى وظروف عيش أفضل لكن سوء حظه يوقعه في شجار مع رجال شرطة يرتدون ملابس مدنية ينتهي به إلى السجن و وإيداع ابنته في دار لرعاية الأطفال.

هذه الوقائع سوف تقودنا إلى ذلك الإحساس المرير بقسوة الحياة وتخليها عن رجل ليس همّه سوى تربية ابنته الصغيرة والمحافظة عليها، لكننا سوف ننتقل إلى حياة السجن والأشغال الشاقة وحيث يستخدم صموئيل خبرته في الميكانيكا في تحطيم الصخور وهو الذي سوف يدفع رئيس السجن كلانسي – يقوم بالدور الممثل الكبير "راسل كراو" إلى تقريب صموئيل من منطلق شخصيته القوية وذكاءه ثم بذله كل ما يستطيع لكي يخرج بإفراج عن حُسن السلوك لكي يحتفظ بابنته قبل أن تصبح تحت وصاية حكومية تتمثل بالرعاية الاجتماعية.

تنبض مشاهد الفيلم بمشاعر محمّلة باليأس، مما يرفع وتيرة التوتر بسبب مسابقة صموئيل مع الزمن وتحمّله المخاطرة والمعاناة من اجل تنفيذ المهمة التي تقتضي نقل كميات من الذهب من أحد المناجم مما يقتضي عبور منطقة غابات ومرتفعات وبحيرات والتنقّل وسط تلك البيئات مع صراعات لا تنتهي وأطماع تدفع الشخصيات للانتقام من بعضها البعض في وسط مهمة تتطلب صموداً استثنائياً، والهدف هو انتزاع الحرية مهما كانت العقبات الجسيمة و الخيانات التي قد تعترض طريقه.

بحسب هذه الخطوط السردية تتكامل العديد من التحولات والحبكات الثانوية التي تجعل صموئيل أمام مفارقات جدية تتعلق بمعاناته وهدفه وحاجته إلى أن يعود إلى حياة مسالمة بلا تعقيدات ولا صراعات، بينما الواقع الحالي ومن خلال المشاهد التي تجتمع فيها الشخصيات الرئيسية حول نار المخيم في وسط الغابة، تحكي قصة تطلعات مختلفة لما تصبو إليه تلك الشخصيات في سعيها نحو نيل الحرية وبذلك تلتقي وفق ذلك البناء الدرامي في محنة مشتركة وصراع من أجل البقاء.

وأما إذا انتقلنا إلى عمليات انتزاع الذهب وعمليات السطو فثمة مزيد من التعقيدات غير المتوقعة التي طغت على المهمة، لكن الحفاظ على مستوى عالٍ من التشويق والإثارة يتطلب مهارة استثنائية وهو ما نجح فيه المخرج في التقاط قصة واقعية من وسط تراكم تاريخي لقصص لا تنتهي ولعل قسما مهما في إدارة الأحداث إنما يعود إلى خبرة المخرج ماكينلي في مجال المونتاج السينمائي قبل خوض تجاربه الإخراجية.

لقد كتب العديد من النقاد بكثير من الاهتمام مقالات عن هذا الفيلم ومن ذلك ما كتبه الناقد "جوشوا مابونو" في موقع ذي كوميكس "يُعد هذا الفيلم نموذجاً للأفلام التي تركز على الجوهر والحبكة القوية؛ فهو يجمع بين عمق الشخصيات المكتوبة بعناية ومشاهد مكثفة ومؤثرة تتوزع ببراعة على طول مدة العرض. يستلهم المخرج أسلوبه من أعمال سينمائية أخرى تتسم بنفس القدر من الواقعية القاسية والإثارة، مع استغلال ذكي للخلفية التاريخية التي تدور فيها الأحداث.

ويقدم الفيلم تجربة سينمائية متماسكة ومفعمة بالحيوية، تجعل المشاهد يلمس بنفسه ثقل الرهانات والمخاطر التي يواجهها الأبطال".

وكتب الناقد "اندرو ديغنان" في موقع أن ريفيو "يضفي المخرج في هذا الفيلم طابعاً متفائلاً في نوع سينمائي يتسم بالسوداوية. فالفيلم لا يقدم قصة عن الجشع أو عن رجال يفقدون صوابهم بفعل إغراء الذهب والمال، بل يتبنى أسلوباً مباشراً يركز على المهمة الجماعية، حيث يتعاون الرجال، ويتّحدون من أجل مواجهة عدو مشترك. بالإضافة إلى ذلك، يقدّم الفيلم نوعاً من التقاطع بين نمطين لا ينسجمان بالضرورة: الأول هو التوتر الشديد النابع من سيناريو محكم البناء إلى حد كبير، والثاني هو خيال يراود الجميع للوصول إلى النهاية السعيدة".

يشتغل المخرج على مشاهد تم بناؤها بعناية من أجل الوصول إلى المُشاهد وإيجاد تفاعل أعمق ومن ذلك كان هنالك مشهدان بارزان بشكل خاص - أحدهما يتضمن رمي سبائك الذهب عبر الجسر، والآخر يتعلق بعبور النهر وهما مشهدان يبعثان على التوتر الشديد ويحبسان الأنفاس بحق وما عدا ذلك فقد نجح الفيلم في المحافظة على شعور متنامٍ بالتوتر، مع توظيف هذا التوتر بشكل متوازن مع تتابع المشاهد الفيلمية، فهو في المحصلة عمل يتسم بالإثارة والزخم المستمر، وخلال ذلك يمكننا تذكر أفلام عديدة تنتمي لنفس هذا النوع من الأفلام السينمائية وقد ساعد على ذلك وجود طاقم تمثيل متميز فضلا عن مهارات إخراجية ملحوظة جمعت ما بين الإثارة والتأمل العميق.

في المقابل وعلى صعيد الشخصيات فإن الملاحظ هو ذلك الأسلوب المتوازن في تقديمها وعلى سبيل المثال تقديم شخصية آنا – الممثلة "جوليا جونز"، وهي امرأة من السكان الأصليين تنضم إلى تلك المغامرة والمهمة الشاقة بعد رؤية أشخاص وهم يفرّون من مناجم الذهب؛ حيث تقدم أداءً مشحوناً بمشاعر صادقة قائمة على التعاطف مع صموئيل وأزمته وبذلك تم تعزيز ذلك الخط السردي القائم على المغامرة والمواجهات القاسية.

بالطبع هنالك كثير من التعاطف الذي تشعر به مع شخصية صموئيل لجهة معاناته وصبره فضلا عن إحساسه المرير بالظلم، سواء في أثناء رعايته لابنته أو خلال فترة سجنه مع أداءٍ يتسم بالهدوء والتوازن وهو ما أشرنا إليه في المقدمة لجهة توظيف الواقع والتاريخ في تقديم قصة منطقية متماسكة ومن خلال بناء فني ونسيج درامي متماسك.

..

إخراج: بارديك مكنيليسيناريو: ماثيو بأول

تمثيل: إيثان هاوك، راسل كراو، جوليا جونز، أوست أميلو، آفي ناش، جورج بورغيسمدير التصوير: ماتيو كوكو

موسيقى: شيلبي غينس