استضافت مؤسسة بيت الزبير بالتعاون مع مركز التدريب الإعلامي بوزارة الإعلام جلسة حوارية حول البحث الدرامي ودوره في تطوير صناعة السينما والتلفزيون بعنوان 'معادلتنا القادمة.. رصانة الفكر ومتعة المرئيات' بمشاركة الكاتب والسيناريست محمد هشام عبية، والكاتب والباحث الدرامي علاء عزمي، وحضور عدد من الإعلاميين والمهتمين بالفن والسينما والدراما.

وجاءت الجلسة الحوارية على هامش ورشة العمل المكثفة لكتابة السيناريو 'من البحث إلى كتابة السيناريو'، وتناولت أهمية الربط بين البحث العلمي والكتابة الإبداعية، ودور الباحث الدرامي في إثراء النصوص السينمائية والتلفزيونية بالمعلومات الموثوقة، إلى جانب مناقشة فرص تطوير الإنتاج الدرامي في سلطنة عمان، وإمكانات الأدب العماني في التحول إلى أعمال سينمائية وتلفزيونية قادرة على الوصول إلى جمهور أوسع.

الخصوصية الثقافية
وقال علاء عزمي أن البحث الدرامي يمثل جسرا يربط بين المعرفة الأكاديمية والتاريخية والاجتماعية وبين العمل الإبداعي، موضحا أن مهمته لا تقتصر على تدقيق المعلومات وتصحيحها، بل تمتد إلى مساعدة الكاتب في بناء الشخصيات وتطوير الأحداث وإيجاد حلول للمواقف الدرامية، بما يعزز واقعية العمل ومصداقيته.

وأشار إلى أن الباحث الدرامي يستند إلى مصادر متنوعة، تشمل الدراسات الأكاديمية والوثائق التاريخية والمصادر الشخصية والأبحاث المتخصصة، ويستفيد من أدوات البحث العلمي في التحقق من المعلومات وتتبع الظواهر، بما يتيح لصناع العمل توظيف المعرفة في بناء عوالم درامية أكثر ثراء وإقناعا.

وأوضح أن الدراما تظل عملا إبداعيا قائما على الخيال وليست فيلما وثائقيا، غير أن هذا الخيال يحتاج إلى معلومات دقيقة تسنده، خصوصا عند تناول القضايا الطبية والقانونية والتاريخية والاجتماعية، مشيرا إلى أن بعض التفاصيل التي قد تبدو بسيطة للمشاهد، مثل الملابس واللهجات وتصميم المنازل والعادات الاجتماعية، يمكن أن تؤثر بصورة مباشرة في مصداقية العمل.

وضرب مثالا على ذلك بتجسيد الشخصيات العمانية في الأعمال الدرامية، مؤكدا أهمية مراعاة الخصوصية الثقافية المحلية في الملابس والمفردات واللهجة والتفاصيل البصرية، بدلا من تقديم صورة نمطية عامة لا تعكس هوية المجتمع الذي تتناوله الأحداث.

تحولات الدراما
من جانبه استعرض محمد هشام عبية تجربته في التعاون مع الباحثين الدراميين، مشيرا إلى أن هذا التعاون أحدث فارقا في تطوير النصوص، ولم يعد مقتصرا على توفير المعلومات للكاتب، بل أصبح يمتد إلى المساهمة في معالجة المشكلات الدرامية واقتراح مسارات جديدة للأحداث.

واستشهد بتجربته في مسلسل 'بطلوع الروح'، الذي تناول واقع التنظيمات المتطرفة في سوريا، موضحا أن البحث المتخصص أسهم في إيجاد حلول لأحد المواقف المحورية في العمل، من خلال الاستناد إلى معلومات موثقة حول آليات تعامل التنظيم مع الحالات التي تواجه أحكام الإعدام، الأمر الذي أتاح تطوير مسار الشخصية الرئيسية وتعقيد الصراع الدرامي.

وأكد أن هذه التجربة عززت قناعته بأهمية وجود الباحث الدرامي بصورة مستمرة ضمن صناعة السينما والتلفزيون، وفي مختلف أنواع الأعمال التي تحتاج إلى معرفة متخصصة.

وناقشت الجلسة التحولات التي تشهدها صناعة الدراما العربية في ظل انتشار المنصات الرقمية وتعدد أنماط الإنتاج والعرض، حيث أشار عبية إلى أن المنصات وفرت مساحات جديدة لتناول قضايا وأفكار قد لا تجد فرصتها في الإنتاج التلفزيوني التقليدي، كما أتاحت المجال أمام أصوات إبداعية وتجارب جديدة، وأسهمت في رفع مستوى المنافسة بين الأعمال العربية والإنتاجات العالمية.

ولفت إلى أن تطور الصناعة يتطلب زيادة الاستثمار في الإنتاج الدرامي وتوسيع فرص المغامرة الإبداعية، في ظل المتغيرات الاقتصادية والتحديات التي تواجه أسواق السينما والتلفزيون في المنطقة.

تأثير الذكاء الاصطناعي
كما تطرق الضيفان إلى أهمية ورش الكتابة الجماعية في تطوير الأعمال الدرامية، حيث أن طبيعة المشروع هي التي تحدد مدى الحاجة إلى فريق من الكتاب، فبعض الأعمال تتطلب رؤية مؤلف واحد، فيما تستفيد أعمال أخرى من توزيع المهام بين متخصصين في بناء الشخصيات والحوار والجوانب النفسية والبحثية.

وأن الورش التدريبية توفر تبادل الخبرات، وتعريف الكتاب بأهمية البحث الدرامي كشريكا داعما.

وحول تأثير الذكاء الاصطناعي في مستقبل الكتابة والبحث الدرامي، رأى عزمي أن التعامل معه ينبغي أن يكون باعتباره أداة مساعدة لا بديلا عن العنصر البشري، موضحا إمكانية الاستفادة منه في تلخيص المواد المرئية والكتب وإعداد البيانات التحليلية، مع ضرورة التحقق من المعلومات التي يقدمها وعدم الاعتماد عليه مصدرا نهائيا للمعرفة، نظرا إلى تفاوت موثوقية المحتوى المتاح على الإنترنت.

وأضاف أن التكنولوجيا، مهما بلغت قدرتها على إنتاج الأعمال، لا تلغي أهمية الروح والتجربة الإنسانية في الإبداع.

أما عبية فأشار إلى أن التطور المتسارع للذكاء الاصطناعي يفرض على العاملين في المجالات الإبداعية تطوير أدواتهم وقدراتهم، مؤكدا أن التحدي لا يكمن في وجود هذه التقنيات بحد ذاته، وإنما في كيفية التعامل معها والاستفادة منها دون أن تقود العملية الإبداعية أو تحد من خصوصيتها الإنسانية.

آفاق الإنتاج العماني
وحظيت التجربة العمانية بنقاش موسع خلال الجلسة حيث أكد عبية أن الأدب العماني يمتلك مقومات مهمة للتحول إلى أعمال سينمائية وتلفزيونية، مشيرا إلى أن جاذبية النص بالنسبة إلى صناع الدراما لا تتوقف عند خصوصيته الثقافية والتراثية، وإنما ترتبط أيضا بجودة البناء الأدبي، وثراء الشخصيات، وقوة الصراع الدرامي، وقدرته على طرح قضايا إنسانية تتجاوز الحدود الجغرافية والثقافية.

وأضاف أن البيئة والطبيعة العمانيتين بما تحملانه من خصوصية وتنوع تشكلان مصدر إلهام ثريا للكتابة السينمائية والدرامية، معربا عن تفاؤله بالأفكار والمشروعات التي طرحت خلال الورشة، وما لمسه من حماس لدى المشاركين وقدرة نصوصهم على تقديم موضوعات جاذبة لجمهور خارج سلطنة عمان.

وأوضح عزمي أن المحلية والخصوصية الثقافية في الأعمال الأدبية العمانية تمثلان عنصر قوة في تسويقها خارجيا، وليستا عائقا أمام انتشارها، موضحا أن التفاصيل المستمدة من البيئة المحلية، حين تقترن بقضايا إنسانية ذات طابع مشترك، تمنح العمل تميزا وقدرة على جذب مشاهدين من ثقافات مختلفة.

وأكد المتحدثان على أهمية الانتقال من مرحلة الأفكار والنصوص إلى مرحلة تطوير المشروعات وإنتاجها، من خلال توفير فرص إنتاجية وشراكات داعمة، مشيرين إلى أن بناء صناعة درامية وسينمائية في السلطنة يحتاج إلى مبادرات متواصلة ووقت وتعاون بين مختلف الأطراف المعنية.

الفيلم الوثائقي
وفي ختام الجلسة تم عرض الفيلم الوثائقي 'قرى فوق السحاب' للمخرج مالك المسلماني، الذي يصور جوانب من الحياة في عدد من المناطق الجبلية العمانية، ويرصد تفاصيل يومية من حياة السكان وعلاقتهم بالبيئة الجبلية، بما تحمله من خصوصية ثقافية واجتماعية.

وعقب العرض تحدث المسلماني عن تجربته في إنجاز الفيلم، موضحا أن فكرة العمل تعود إلى نحو عشر سنوات حين لفتت انتباهه مشاهد الرعاة وحركة الحياة في الجبال، وظل يفكر في تحويل تلك المشاهد إلى عمل وثائقي، قبل أن تتاح له فرصة العودة إلى المنطقة واستكمال المشروع قبل نحو عام.

وأشار إلى أن من أبرز ما ميز التجربة اقترابه من حياة السكان اليومية، والتعرف إلى إيقاعها المختلف، مستحضرا حوارا مع أحد الرعاة أوضح له فيه أن أهل الجبال يقيسون الزمن بالمشي خلف الماشية، في إشارة إلى اختلاف طبيعة الحياة هناك عن إيقاع المدن.

ولفت إلى حرصه على أن ينقل الفيلم هذه الحياة بعفويتها، من خلال ترك بعض اللحظات تسير بطبيعتها، والابتعاد عن التدخلات التي قد تفقد المشاهد صدقها، مع الاهتمام بالتفاصيل البصرية والأصوات المحيطة بالمكان.

وتطرق المسلماني إلى التحديات التي رافقت التصوير، ومن بينها حساسية التعامل مع بعض العادات والخصوصيات الاجتماعية، وما تطلبته التجربة من بناء الثقة مع السكان، كما أشار إلى محدودية الإمكانات وفريق العمل، وما فرضه ذلك من تحديات على مستوى تنفيذ المشروع، في وقت تتطلب فيه الأفلام الوثائقية التي تنتقل بين مواقع جغرافية متعددة وقتا وجهدا وموارد إنتاجية.